Stage fellépése és a „módszer a fizikai tevékenységek”

Ha egy festői akció az elmélet és a gyakorlat a különböző módszerek színházművészet többé-kevésbé érthető, hogy, a festői „élmény” egy „megállapodás” egy bizonyos módszer, de nincs tudományos bizonyíték.

a drámapedagógia, az alapja, amely a mi színházi Sztanyiszlavszkij-rendszer, van egy axióma: kórokozója az érzékek egy akció, vagy (elengedhetetlen) - jogszabály a logikája a karaktert, és a valódi szerepét az adott körülmények között, és ne aggódj érzés. Szükségtelen, hogy jöjjön. Kérdezd meg bármelyik hallgatója Színházi Intézet, minden színész; hogy kórokozója érzések? - és ő nem habozott válaszolni - akció! Így a szorzótábla. Tehát ő tanított a Sztanyiszlavszkij-rendszer, az alapvető posztulátum, amely kimondja - jogszabály, és egyfajta ön fog jönni hozzád. Hol? A tudatalatti. Ebben a nyilatkozatban, mind elméletben, mind gyakorlatban az oktatásban - a lényege a Sztanyiszlavszkij-rendszer. Idézzük: „Nem tudjuk kitalálni, hogy a problémát, mielőtt fázis végén a tapasztalatok, nem válaszol a kérdésre: hogyan ugyanúgy színész szükséges lépés érzelmek?

Action - csapdát az érzékeket. a legbiztosabb módja annak, hogy egyfajta mastery - ezt a műveletet. akció színpad kórokozója az érzékeket. "

Ezért Sztanyiszlavszkij szerint ésszerű és logikus kezdete, amellyel a bizonyos eredményt, cselekedni, fizikailag és mentálisan is önmagát. Törvény, ne aggódj érzés, és az érzés jön.

De még Stanislavsky mondta, hogy „a legfontosabb dolog - nem a cselekvés maga, és a természetes szülés sürgős rá.” Furcsa, nem? Sztanyiszlavszkij szerint a mágikus „ha”, de soha nem beszél a varázsszót „akció”.

Az a benyomás, hogy Sztanyiszlavszkij, ami a tanítás a színpadi fellépés ( „módszer a fizikai tevékenységek”), félt az ő racionális módszer (db, feladatokat és így tovább.) És nem beszélt a természetes eredetű „sürgős”, hogy ez (akció). Miután Sztanyiszlavszkij azt mondta, hogy az intézkedés a „csapda” az érzékek, követelve, hogy cselekedni, és nem gondolni érzéseit. Azt állította, hogy a megfelelő értelemben szerves azonnali beavatkozás lesz nagyon stb És hirtelen -. „A legfontosabb dolog - nem a cselekvés maga, és a természetes szülés sürgős rá.” Sőt, mi kínozza a színész és a fejét, hogy pont a készítmény a célok, a keresést egy pontos meghatározása az ige a cselekvés ebben a darabban, stb ha a fogadó, mint kiderül, a vágyat, hogy cselekvésre. Honnan ezek a „vágyak”? Számunkra nem kétséges, „vágyak” - egyfajta mikro-mozgások (ideomotoros törvény). És aztán a jobb céltudatos cselekvés, és impulzív, és az affektív, született ezekből a „vágyak”, azok pedig nem más, mint egy munka eredményeként a képzelet. És ez csak természetes,

ny módja megtapasztalni nucleation mozgások és tevékenységek éreztem késztetést rá.

Csodálatos a mi véleményünk B.E.Zahavy vágy, hogy összekapcsolja a képzelet, akció és érzés. Itt jött legközelebb az elméletet, hogy megpróbáljuk megfogalmazni ebben a könyvben. „Mi nem elfelejteni, hogy az anyag a szakterületen a színész a tetteiért - mondta Zahava. - Ezért egy színész álma - hogy jár, de valójában nem, még csak a képzelet, a kreatív álmok. tudunk létrehozni a következő törvényt: annak érdekében, hogy egyesíti a jövőben az utat a színpadon, a színész először sokszor „merge” vele a képzelet. ha mi vagyunk a képzeletünkben reprodukálni néhány fellépés, kötve vagyunk, hogy aktív állapotban a mi izom memória. Ha egy személy a fejedben végez valamilyen műveletet -obyasnyaetsya szerelmes, rendelések, kérelmek elutasítására, konzolok, stb -on biztosan úgy érzi, mint elkövető egy sor szükséges mozgásokat végrehajtani ezt a műveletet - az emberi izmok dolgoznak ebben az időben, de az a tény, hogy ők végzik a mérete olyan kicsi, hogy helyesebb nevezni nem a mozgás és a mozgás egy magot (vagy izmos reprezentációk) . Ennek megfelelően minden ami bekövetkezik, ha ezt szem előtt tartva színész nem helyes, hogy hívja érzések és szenzoros magja (vagy érzelmi reprezentációk). Itt E.Zahava mivel jár, és a Sztanyiszlavszkij Mihaila Chehova.

SL Rubinstein egyszer azt mondta: „A színész játszik az igazi lényegét kifejező mozgás és kifejező cselekvés beszél különösen egyértelműen (és itt van, és meg kell tanulni). Kifejezése során mozgásuk és akciók a színész nem csak feltárja az érzéseit a nézőt rajtuk keresztül belép a érzéseit hős és eljárva a színpadon, elkezd élni velük, és a tapasztalat. " Ez csak az egyik hiányzik Rubinstein - kifejező mozgások és tevékenységek származik által alkotott kép a képzelet a színész, és rajtuk keresztül tényleg kifejezi az érzéseit.

„Ha az elméletem helyes, - mondja James, - meg kell erősíteni a következő közvetett bizonyítékok: szerint is, ami egy véletlenszerűen egy nyugodt lelkiállapot úgynevezett külső megnyilvánulása ez vagy az érzelem, meg kell tapasztalni, és a legtöbb érzelem.” Példák James meglehetősen egyszerű és meggyőző. „Mindenki tudja, - írja -, hogy milyen mértékben a repülési erősíti bennünk az érzés, pánik félelem, és hogyan lehet erősíteni egyfajta düh és szomorúság, amely szabad folyást a látszat. folytatása ry-

Dánia, megerősítjük egyfajta gyász, és minden új támadási sírás tovább növeli a keserűség még nem jött végül, szedáció, fáradtság okozta gyengülése fizikai és látható izgalom. Mindenki tudja, hogy a harag hozzuk magunkat a legmagasabb pontja gerjesztés, reprodukálására többször külső megnyilvánulásainak a harag. Elnyomta a külső megnyilvánulása a szenvedély, és akkor fagyasztható Önnek. Mielőtt lemondani kitörő düh, próbálja számoljon tízig -, ami a harag úgy tűnik nevetségesen jelentéktelen. Annak érdekében, hogy magát a bátorság, mi síp és így valóban adnak maguknak bizalmat. Másrészt, próbálja ülni egész nap egy töprengő testtartás, folyamatosan sóhajtozik és válaszadás elszontyolodott másoknak, és minél többet erősíti a melankólia. Kiegyenesíteni a ráncok a homlokon, tisztázza a szemed, kiegyenesedik a testet, a cselekmény egy nagy hang, szórakoztató, barátságos barátok, és ha nincs szíve kő, véletlenül adták apránként jó humor. " Végül James nem telt el a probléma a reprodukciós az érzelmek színészi szakma: „Sokak szerint a szereplők - írja -, tökéletesen reprodukálja a hang, arckifejezéseket és gesztusokat külső megnyilvánulásainak érzelmek, miközben nem érzi magát olyan érzelem. Mások szerint azonban a vallomása Dr. Archer, akik összegyűltek ebben a kérdésben között kíváncsi statisztikák szereplők azzal érvelnek, hogy azokban az esetekben, ahol tudtak jól játszanak szerepet, hogy a tapasztalt összes érzelem megfelelő utolsó. Megadhat egy nagyon egyszerű magyarázatot a különbség a művészek. Az érzelmek kifejezése belül valamennyi szerves gerjesztés lehet egyesek teljesen elnyomott, és ugyanakkor nagy mértékben, és a legtöbb érzelem, míg mások nem rendelkeznek ezzel a képességgel. Színészek tapasztalt érzelmek játék közben, nem tudja, nem tapasztalt érzelmek -sposobny teljesen oldódni érzelmek és a kifejezés. " Vegyük észre, magad rendkívül fontos pozíciót az eljáró szakma „a kapcsolat a mozgás és az érzelmi válaszok” ha mesterségesen hívják azokat, vagy más külső megnyilvánulásai érzések, nem lesz lassan jelennek meg és önérzetet. Bármely külső kifejeződése elősegíti a támadás a megfelelő érzelmek futó ijedős, stb „Jól ismert színészek - írja L.Vygotsky, figyelembe véve az elmélet James -, amikor egy adott testtartás, intonáció vagy gesztus okoz bennük egy erős érzelem.”

Idézni Vigotszkij, aki ragaszkodik ahhoz, hogy”. mind erősen pszichológiai rendszer megpróbálja elmagyarázni a mesterségesen

a, szigorúan véve, kombináljuk egy vagy más formában a tanítás a képzelet és az érzékek. Megjegyzés: nem a cselekvések és érzések, hanem a képzelet és az érzés. Miért? Valószínűleg azért, mert az önkéntes tevékenység, a szükséges elem előfordulási érzelmek maga a termék a munka a kreatív képzelet, vagyis másodlagos. ”. Egy másik funkció a képzelet - továbbra Vigotszkij - fel kell hívni az érzelmi; ez áll az a tény, hogy minden érzelemnek megvan a maga erősen meghatározott, nem csak a külső, hanem a belső kifejezés, és ezért a képzelet a berendezés, amely részt vesz a munkájában érzelmeink.

„Ha mentálisan elvenni érzelem, mintha kivonni belőle, minden testi változások (olvasd el - a fizikai tevékenység vagy mozgás -. EB), akkor könnyen belátható, hogy semmi sem maradt az érzést.” De ezek a mozgások és tevékenységek, viszont vannak a képzelet, vagyis üzemeltetett járművek képzelet. Ez a készülék, nézetünk szerint, számos mechanizmusok által korábban leírt minket. Ezek a mechanizmusok - ideomotion lényegében emulált első fázisú mechanizmussal, és emulált folyamat második szakaszában.

De térjünk vissza az alaphelyzetbe számunkra James elmélet, hogy „ami a véletlenszerűen egy nyugodt lelkiállapot úgynevezett külső megnyilvánulása ez vagy az érzelem, meg kell tapasztalni, és a legtöbb érzelem.” Hogyan lehet önkényesen megidézi a külső megnyilvánulása az érzelmek? Természetesen az első, hogy azokat a fejedben, majd szimulálni. Más szóval, hozzon létre egy kép a képzelet, majd utánozni. Nem írok erről Denis Diderot és nem erősíti meg, hogy az elmélet James eljárás színjátszás »Diderot:« A színész képzeletében létrehoz egy tökéletes képet, amely azután megpróbálja utánozni a mozgások, mozdulatok. "

Ez, véleményünk szerint, az az út, színpadi átalakulás.